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中国嘉德香港2019秋拍明清古典家具选粹

  中国嘉德(香港)古典家具部,每年都会推出传统的“观华——明清古典家具 ”专场,本次共挑选了二十余件(组)拍品,其中不乏来源显赫的名人旧藏。

  待客坐椅,家居坐榻,似乎○▲-•■□是文人长期保留▼▼▽●▽●的一种习俗。南宋许棐《孙祺卿新居》「酒力半酣诗思倦,矮床相对白鸥眠」便充分表达了文人的诗意想往。

  家居独处或读书,文人更喜欢既可坐又可卧的榻,喜欢在家中经营一方完全属于自己的天地,此中可以别无他物,而惟存一榻或一床(扬之水《唐宋家具寻微》)。本次「观华——明清古典家具」专场中,特征集一榻、一罗汉床、一架子床,为大家呈献床榻专题。

  榻,为文人日间小憩之用,是文房家具。有束腰的榻,最基本的形式是方材,素直牙条,足端造马★◇▽▼•蹄。此例为三弯★-●=•▽腿,以黄花梨为材,用料壮硕,风格雄浑,但简约素雅,符合文人的审美标准:素简、古朴。

  参阅:王世襄、袁荃猷《明式家具萃珍》图47,美国中华艺文基金会,芝加哥·旧◁☆●•○△金山,1997年,第98-99页。

  此榻光素无纹,形制凝练,线脚简洁。榻面为软屉,边抹素混面,可见•□▼◁▼明榫。有束腰,牙、脚圆格角相交,工艺考究。壼门牙条,圆转自如,壼门线条两端出尖处,更是抑扬有致,颇见神采,新颖◆■别致。

  灯草线延展至三弯腿足,足端外翻,雕成卷云纹,婉约流畅,美观大方。这根蜿蜒不绝的灯草线,成为全器点睛的装饰。

  此床色泽沉穆,包浆纯熟莹润。三块厚板围子,不加雕饰,颇为整洁。无束腰,直足式,素冰盘沿☆△▼▲◆▲■上舒下敛,底部压一道明显的扁线,收放自如。腿足用四根粗大圆材,微有侧脚,视觉上干净利落。四面施一木整挖的裹腿罗锅枨,用料考究,四面均加矮老。

  参阅:王世襄《明式家具珍赏》图122,文物出版社,2003年,第183页。

  此床从结构到装饰,都简练之极,但有隽永之趣,颇为耐看。王世襄先生在《明式家具的“品”与“病”》一文中,列出□◁十六品,并将此种形式的◆◁•明代紫檀独板围子罗汉床列为第一品「简练」的代表。

  从尺寸来看,此床属于单人罗汉床。自唐至五代《韩熙载夜宴图》以来,通览历朝历代的绘画作品,频频可以见到古人以榻或罗汉床为中心待客的场面。带围子的罗汉床常常置于书斋或客厅,其上二人对坐,炕桌放在中间,或饮茶,或下棋。

  《明式家具二十年经眼录》详细地讲述了这具六柱架子床的收藏故事:「1988年,香港古董街荷李活道商店联斋古玩号东主吴继远先生来电,告知刚收到几扎黄花梨大床构件,欢迎我去检验……到达联斋后见到一扎修长纤细床柱,四根困着的▲★-●直脚马蹄足,以及另一叠扎着十多个如意头形、似云朵又似灵芝的卡子花,十分可爱。点齐配件,原来是一座六柱架子床,十分齐全,体积虽比一般六柱床小,但比例协调,是精致的江南造型与工艺,想来应是大宅内主人儿女的闺房之物……惊讶能遇上眼前如此清丽文绮的闺女床,要知贵重黄花梨木架子床一般皆采用较穠◇•■★▼华富丽的风格,图案设计◇=△▲繁缛,而这么多年以后,真的也再不曾见如此清秀的例子。」

  古代器物,往往表达教子、读书、科举、祈禄等美好愿望,这种风尚和叙事在明式家具上也较为常见。架子床无论大小繁简,位置比较固定,不轻易搬动,因而在纹饰上更加承担了祈愿等叙事功能。

  此架子床制作奢侈,用料、制作皆精良▲=○▼考究。整器●尺寸宽大,由挂檐、床围、立柱、牙子△▪▲□△等多件组成,各结合部位均以活榫衔接,便于分解组合。四角立柱,上有顶架,正面另安门柱,门围子与角柱相连。床屉▽•●◆藤编软屉,睡卧舒适。牙、脚圆格角相交,三弯腿,足端雕刻卷云纹。床围子斗簇四合如意纹中间为螭龙纹,束腰下壼门牙板上浮雕螭纹,兼以★▽…◇灵芝,三弯腿上则浮雕行龙,颇有教子成才、望子成龙之意。挂檐四面绦环板内镂空的螭尾龙更▪•★加卷草化,这也是明式家具纹饰发展到鼎盛时期的变化形态。

  整器图案雕刻刀法犀利,镂雕轮廓圆润,丰满精美,栩栩如生。外观甚为整饬,雕饰考究,格调高雅,保存完好,且用料奢侈,典雅精细。沈稳的床座和空灵剔透的围子相得益彰,体现了明式家具既注重结构的合理性又强调装饰效果的特点。

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